细节是电影艺术中最为闪光的地方，也是艺术家精心选择与安排的产物。如同绿草地上零星点缀的小花，微小而情致盎然，令人满目生辉，影片的细节也往往化平凡为神奇，于细微之处体现出巨大的思想容量，浓缩的情感内容给人强烈的震撼。夏衍曾说过：“艺术家头脑里积累的生活细节越多，作者笔下表达这些生活细节越准确，作品才能真实，生动，感人。”富有魅力的影片是需要一系列好的细节去丰富，去完善，去充实的。　　细节的巨大表现力在于它的真实感人。真实而充满生活气息的细节才能令人信服，扣人心弦。电影《天云山传奇》中，罗群被打成右派后，在工地上劳动时有这样一个细节：罗群坐在一个低凹之处默默地啃冷馒头，突然泥块飞来，打在他的脸上，他慢慢地抬起头来，发现只是两个孩子，眼泪不由得冒了出来。他痛苦地低下头，馒头却再也吃不下去了……这一细节把罗群那种忍耐、困惑、委屈的复杂情绪淋漓尽致地表现出来了。一切的艰难困苦与迫害挫折，他都可以拿沉默来与之对抗，可当天真的孩子把他当坏人，用泥块扔他时，那种不被理解的冤屈便再也无法控制……这种自然流露的情感愈真切，感人愈深切。那飞来的土块不仅砸在了罗群脸上，也砸在了观众心上，令人心揪，发人深思。由于细节往往把浓烈的情感，深刻的思想融于细小的一点上，因而具有更强大的爆发力与震撼力。《辛德勒名单》中，为了躲避法西斯的残害，犹太儿童四处逃散，寻找藏身之处。以至于躲入粪坑。当辛德勒打开粪坑盖时，镜头上出现的是孩子们一双双恐惧的眼睛。这一细节所传达出的法西斯令人发指的血腥杀戮的罪恶是无法比拟的，而那种令人毛骨悚然的恐惧感更是无以复加的。
　　影片中细节的表现往往也与道具密切相连。《天云山传奇》中冯晴岚的眼镜出现了两次，一次冯晴岚拉着躺在车上的罗群在风雪之中艰难前行，罗群无力为她摘下眼镜，轻轻擦去镜片上的雪花，把它放在怀中；另一次在冯晴岚临死前，想再好好看看罗群，罗群含泪为她戴上眼镜。这眼镜的一摘一戴表现出了两人风雨同舟，相濡以沫的深厚感情。《悲惨世界》中的银烛台作为一种道义的象征，成为冉?阿让的精神支柱。《沙鸥》中的玩具小熊，《人证》中的草帽，《我的父亲母亲》中的青花瓷碗、红发卡等等都被导演赋予了丰富的情感色彩，成为影片的重要组成部分，深化了主题，创造出极大的艺术感染力。
　　细节在影片中虽然常常只表现为一个镜头，但它决不可孤立地去看。一个有光彩的细节赋予观众的感染力总要通过情节的发展，情感的积聚来发挥作用，有时甚至是情节的继续发展之后带来的一种返照效果。以《被爱情遗忘的角落》为例，“毛衣”被作为表现细节的道具，使观众留下了深刻的记忆，特别是这样一个镜头：清晨起床时，荒妹拿着妈妈传下来的早已破旧不堪的毛衣，恳求姐姐存妮借给她穿三天，并和姐姐说好只借三天。这一细节表现的深刻内涵如果没有对荒妹一家苦难生活的认识，没有对后来存妮自杀后仍挂于树枝上的毛衣的正确理解，是决不能领悟到的。
　　“于细微之处见功夫”，影片中寓意深刻的细节是需要每一位观众细细品味的。艺术的最高境界在于整体美。任何完美的艺术作品都要求各部分能紧密联系，自然和谐地融为一体。电影艺术作为一种综合性的艺术，更要求各部分的协调统一。因而在进行电影欣赏时，除了对局部与细节的认知外，更应把这些细微之处融会贯通，从分析走向综合，对其进行通揽全局的把握。对于这一点，巴拉兹曾有过如下论述：“只有把一幅绘画当作一个整体来观察的时候，才能理解其中每一块颜色的意义。一个乐句里的每一个音符和一句话里的一个字也都只有通过整体才能说明其含义。一个镜头在整部影片里的作用和地位也是这样。”其实不仅镜头，离开了对影视作品的整体感受，对任何个体的认知都难免流于肤浅，甚至会出现断章取义的偏差，也就更谈不上获得真正的审美享受了。

字太密密麻麻了。都没有分段。。。